陶特与桂离宫

桂离宫有着明显的现代主义特征：
1. 柱子和梁等的构造体被直接暴露
2. 整体的风格是简素的，非装饰的

「老实说，大概桂离宫是在有文化的世界中已经冠绝的唯一的奇迹。相比于帕特农神庙、哥特大教堂、伊势神宫，这像是一个很早就被书写好的“永远的美”，正被显现。」

陶特对于桂离宫的认识的关键词为【关系性】，具体为主体与庭院的关系性。建筑在其中的角色，是作为一个规定关系性的参数。

「不在」
意为不存在于某个场所。过于开放的日本建筑的这种「不在」，由色彩以及形态上的朴素格调，得到加强。变成像「野外剧场」一样的存在。野外剧场看似平淡无奇，但因为人、衣服颜色、坐垫颜色等的出现，整个场景变得丰富，关系性的网眼就开始显现。

「时间」
物质和意识可以在空间和时间上进行接合。在陶特看来，庭院具有两种“不可能性”:
1. 不可能在庭院中将时间忽略
2. 不可能在一瞬间将庭院这种广阔的全体认识清晰ll
在此基础上，将时间导入，运动与流动随之产生，关系性被编织而成。

陶特记述了桂离宫中流动的时间：
「穿过了有林子和泉水的庭院，通往茶室（松琴亭）的道路是哲学的准备。最初出现的温和的田园诗、潺潺流水、小瀑布，都从这一刻开始变得严肃。像在海滨边的荒滩上岩石般的粗大的石头，在岬角的外端立着的一只石灯笼。俊严的石头，仿佛在对到访的人呵斥：“静思吧！”通往茶室的粗大石桥。忘记了身份高下自由畅谈的茶会的一个座位，在声明显赫的人的房间里伴有怀石料理，却在此时再次听见了小瀑布的声音。这时第一次看到阳光散落在水面，波光粼粼地流动着。刚在地中的岩石上晒甲壳的乌龟，发出了扑通的声音，深入水中。鱼跳入水面的波光粼粼中，夏蝉在树荫里演奏着爽快的歌。... ... 世界真美啊。 http://t.cn/A6K5Izvc