感觉一年一度喜剧大赛第2季没有观众，只有演员。台上自嗨演出的演员和台下开怀大笑的现场观众更像是互相烘托映衬的partner(=托)关系的演员，目的在于刻意把一堆极其不好笑内容生硬的作品伪造出一种很搞笑的氛围(简称搞笑造假)，把这种严重扭曲拉低的喜剧审美标准强加灌输给观众。其中具有代表性的作品是《小学生作文有画面了》，如果连这种创意内容低劣生搬硬套的短剧也能被称之为优秀的喜剧作品，只能让人对国内喜剧更加感到前途无《亮》了。无论是一年一度喜剧大赛还是脱口秀大赛让人印象深刻的不是作品本身，而是一种伪善的文化，说的具体一些就是节目组对大多数原本并不具备从事喜剧行业所需天赋和能力的参赛选手进行吹捧和误导，让对方误以为找到了正确的方向，如果此时有一种不同的声音直截了当地明确告诉他们并不适合喜剧这条道路，虽然残酷，但对这些人不失为一种幸事。推荐一部日剧《短剧开始了》『コントが始まる』给这些能力欠缺的参赛选手，也许看完后这些选手对自身的认知会更务实一些。此外，个人观点，源自日本的漫才文化很难在国内获得发展，原因很简单，即使同处东北亚地域，由于国家文化土壤的差异，漫才这种喜剧形式很难会被异国真正理解和接受，近年国内之所以很多人在推广漫才，并不是因为漫才多么有吸引力，仅仅是因为来自日本，Just Originated in Japan，作为区别于其他常见喜剧形式的一种Fashion & sales point，仅此而已。某种意义上讲，让漫才具有光环的并不是漫才本身，而是Japan这个品牌。