当我们听流行歌时，究竟在怀旧些什么呢？比如黄义达的名字会时不浮现脑海。隐退多年的演唱人，通常被当代听众看作怀旧的标识。觊觎黄义达的美貌很久了，大约有十七八年之久，当时他的歌还默默藏身在偶像剧，但听见一定会问：这个声音是谁。

现在我都一直想不起来要写他，因为他是个音乐陪伴者，更是面易碎易脆的玻璃镜立在跟前，并在正面前照着直视着，有些固执又有些拧巴地潜藏你身边，唱属于夜晚的苦情歌，那种苦也不似张宇那类拔高至一定年龄层次的成熟情感的醇苦，而是爆裂灼烧的青春阵痛。

或许他的原生情感体验本与创作灵感自有关联，原本可以傲人自我的年纪却带着一些懦怯与爱而不得的颓废，烂熟于心的《那女孩对我说》《到底多久》《目击者》《一滴未干的泪》都能看见他在寂静忧郁环境中闪回的样子。时而又转换成正面励志角色：《蓝天》《专属密码》，时而是盘踞心底的反叛声音 ：set me free 三部曲，这个自带易碎感、直球型不转弯的唱片末班车时代歌手，可能十首商业抒情里，有一首才做回自己。

每一首都有它存在的理由。我在当时那个认真记录的朴实网路时代听到《部落格》，就觉得很适合作为Yahoo部落格的推广曲，也会悄悄关注yida在里面的文字记录，如今这个圈子早已不在，但我依旧每年会常来点开循环，已成为一种惯常和留念。

怀旧类的歌手像是多面体，应循着不同代际听众群体与不同的审美偏好。从两千年初的青涩时期到如今拥有一定生活阅历的听众，会将自己过往的经历代入，听见黄义达的音乐依然会心口泛起涟漪；年轻点的听众刚刚熟识，或许单纯觉得因他刷吉他样子帅…..等等种类的符号都造就了流行乐的社会性需求，它们都合理存在。
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