olivia和billie的首专是这个世纪so far最强的出道专，这个最强不是指乐评圈那套规则，而是全球销量+乐评成绩和带来了影响。

for me，都还是B+左右。sour前四首，三分朋克-meh-四分抒情-meh，在我这注定是精选类型的合集而不是专辑。梦游除开intro，史诗舞曲-史诗抒情-meh-meh，维度上无瑕疵，有酷的一面也有not to cool，能在叶子文化盛行的青年群中"I don't need a xanny to feel better"，这比hope ur ok的幸存者偏差真诚很多。

对比Chromatica前四首，meh-meh-meh-三分舞曲，自然不必说。对比The Fame Monster，B和O两张都打不过这一张。TFM因为加上了EP，严格来讲也不算一张单独的出道专，如果只探究The Fame，它的层次太薄了，缺少了一个着力点。梦游的xanny和sour的hope ur ok就是着力点。着力点意思是概念的隐线方向，梦游是being cool but not acting，sour是毕业同学录。TF的同名不够深入，paper gangsta又太牢骚，到了TFM里面才给出答案：being疯。

TFM的疯就是告诉青年群体们，我们追求名誉是为了证明自己的价值whatever我们是drag还是queen。这点延续到了BTW，不过BTW滥于使用朋克／金属的元素，与青年主流脱节了。

回到B和O的首专，它们的专辑／单曲销量成绩横扫全球，都有冠单，B横扫格莱美，O横扫格莱美提名，两者都在当年乐评年榜位居高位，全方位无短板。TF差了格莱美和高乐评，当年骂TF廉价电子舞曲，时隔多年它也没有重新送回历史高位。

两张谁强谁弱也很明显，梦游改写规则，sour规则产物。前者不多得，后者容易造神。卧室音乐直接推动了独立音乐人进入新的浪潮之中。Lana Del Rey润物般的孕育和影响，的确让它们有了些养料，但Lana之前，joni mitchell，fiona apple，regina spektor，joanna newsom，laura nyro，甚至norah jones，她们是土壤的开拓者。