《精绘五色图注本草纲目图》，李时珍原本，刘禹、魏文杰、陈俊儒监制
泰和嘉成拍卖有限公司2021年版

此书小32开，精装全彩印刷，上中下三册，乃是泰和嘉成公司所出小精装系列之最新一种。十余年来该公司每年出版一种小精装，已然成为爱书人追逐之尤物。刘禹先生告诉我，因为小精装系列太受欢迎，他们另外印制了几百册留布衣书局独家销售，而赠朋友的这部分仍然是编号制作200部，赠给我的是第二十六部。

本书前有王家葵先生所撰《〈本草纲目〉药物插图略说》作为代序，该文巨长，有几十个页码之多，阅读此文可以对本草图绘有完整的了解。王家葵将《本草纲目》的版本总结为“一祖三系”，这让我想起江西诗派的“一祖三宗”。王先生说，金陵本乃是该书版本的一祖，此本在万历三十七年由夏良心、张鼎思在南昌刊刻，这恰好与江西诗派同籍，以此为底本的若干覆刻本都可归为江西本系统，此为一系。第二系则是崇祯十三年钱蔚起六有堂杭州刻本，以及以此为底本的若干覆刻本，习称“钱衙本系统”或“武林钱衙本”。第三系则是光绪十一年张绍棠南京味古斋重刻本，习称“张本系统”。王先生说，三系不仅文字存在异同，最大的区别是冠于书首的几卷药图。

接下来王家葵讲述了三系在图例上的区别，他分别讲到这些药图在绘制手法上的区别，以及个别的有文无图现象，同时谈到“张绍棠本”循“钱衙本”，但张本在钱本基础上又做了较大的改动。因为金陵本的插图工作是由李时珍的两个儿子李建元、李建木负责的，故插图很可能出自二李之手，但王家葵说：“二李的图画水平实在不高。”出于招徕读者的需要，故钱衙本和张绍棠本都在主要图例上做了调整和改变，此两本都出自当时名家手笔，因此这些插图蕴含着所谓“书家图式”与“人文意象”。

如何来解读这句话，王先生在文中做了进一步说明：

明清以写意风格为主的文人画获得极高的社会审美认同，写实主义创作则经常被贬低为“匠气”。在这样的社会背景下，职业图绘者无论其是否具有“文人画家”的身份，他们总是在作品中竭力表现“文人意识”，亦即所谓的“人文意象”。

为了能够让读者形象的了解不同版本之间的区别，王家葵摘选出一部分书中的插图做了对比，读者能够从中看出何为“文人意象”。他在本文附录中谈到《本草纲目》三大系统中以钱衙本翻刻最多，足见其影响巨大。但是本书中所收插图均有着彩，王家葵经过比勘，发现此着彩本与中国中医科学院所藏文会益本之图像的敷彩完全一致，刘禹先生赠我此书时也谈到了这一点。一般说来，套色本每个印本之间会颜色相同，但覆彩本因为是手工着色，具有一定的随意性，因此很难见到完全一样的两部同书覆彩本。刘禹告诉我，他们已经核对了公馆所藏的覆彩本，发现色彩都一样，以此猜测文会益当年对刊刻此书的插图统一着色，这是一种版本行为，而非某位买得此书之人随性涂彩，这应当是一种新的版本现象。想来刘禹正是看中这一点，故将这部奇特的版本予以影印。

本书卷末有陈俊儒所撰后记，文中提及1937年李约瑟初见《本草纲目》，认为该书是明代最伟大的科学成就：“李约瑟汉名之‘李’姓，即暗含对李时珍这位‘中国博物学无冕之王’的敬意。”

这是很有意思的联想，以往我仅留意李约瑟是“四大发明”的发明人，未成想他对李时珍如此推崇。本书卷末印有“特别鸣谢国学网古籍馆对此册印行的大力支持”，看来是国学网主人尹小林先生竞得此书，于是我给他发微信表示祝贺，赞他的眼光如此之独到。