《嘉瓠楼书话》，朱万章著
北京出版社2021年6月第1版第1次印刷

2020年11月，朱先生发来他这部新作的书稿，命我赘序于前，于是我认真拜读后，呈文报命。朱先生收到后，告诉我说：“关于书籍题记，均为题写在扉页上。而题画录分两种情况：一为旅途中，有感而发写于小本上，返家时再题于画；一为绘画时直接题于画，故现有83则题画录，即有83件拙画。”可见本书的主体乃是朱先生所作画跋，另外还有他为一些书画论作写的序言和后记。

我对本书的读后感基本写在了序中，故在此摘录几段，以表达我的观感。

朱先生的这部文集分为四卷，第一卷乃是读书札记，这部分的主体是朱先生为他人著述所写的序言，当然这些书主要是与画史有关。第二卷的主体是朱先生为其自著书所写的后记，由此可窥得他早年的研究重点，而这些后记也是他对某个画派，或某个画家研究成果的总结。卷三则为题画录，就本书而言，这部分最具可读性，每则题目都很抓人眼球。卷四则为书籍题记，实乃书跋，就内容而言，这部分最对我的胃口。读其文字，感觉这些书跋乃是转录自朱先生的自藏之本，因为所见文稿未附图片，我不清楚朱先生是将这些文字写在了书的前扉页上，还是书的卷尾。但是，这让想到了孙犁的《书衣文录》，孙先生是写在包好的书皮上，不知朱先生是否有类似的习惯，不过，他所写之文跟《书衣文录》同样的隽永。

朱先生的每则书跋几乎都谈到了得书时间与地点，有时还会标出购书价格，重点写到读书感悟，同时录出他在书上的自钤印。将书跋转录成书稿时，文末会标出原书的作者、出版社、版别、版次，其文体结构颇得黄跋（黄裳先生之书跋）之髓。想来朱先生也有藏书之好，否则他不会关注书话类之书，比如《叶德辉书话》，如果不是同道者，恐怕少有人会读这样的书。

朱先生在此则书话中认为，叶德辉书话乃是“藏书家经验之谈”，虽然如此，但他还是会将此与其专业相比，故其认为叶德辉的书跋“一如书画之鉴与藏”，他还关注叶德辉在书跋中谈到的法书与名画，这真可谓心有所好，笔墨及之。所以他认为叶氏“藏书实与藏书画同乐矣”。

与书画相较，朱先生的题画录文笔更为灵动，每则题画录均为先录前人画作中的所题诗文，而后对此发挥之，每则题目都是朱先生对某个问题的总结，可称之为“画题之眼”。同样因为未能看到配图，不清楚这些画录是朱先生书写在画作的拖尾上，抑或只是他记在笔记本上的文字。但我从中体悟到他对一些问题的看法，例如《有笔有气》一则，他先是摘录了清人蒋骥在《读画纪闻》中的所言，然后称：“深夜诵之，颇合吾意。”可见他是以前人之语，浇自家胸中块垒。然其在文尾写到“久未捉笔，研墨试纸”云云，可见他确实用墨笔书之，只是未注明书于何处。

朱先生的画录题材丰富，比如有一则名为《全国美展》，显然不会有同名的这样一张画，他在此文中引用了苏轼所言：“论画讲形似，见与儿童邻”，而后提到第十二届全国美展时，有些国画作品装饰性与工整性充斥其间，这与中国画精神渐行渐远，同时他代东坡居士感慨之，虽然古人说过笔墨当随时代，但徒具其形而忽略精神内核，其笔墨也无意义。可见朱先生乃性情中人，其在画录中流露出的叹世忧时，正是人文精神所在。