【之前看到宝和乐连熬大夜大黑眼圈子时候写的，太无聊了发出来玩玩】
（才开始看一些东西，为能欣赏宝以后的作品打算打算。）

感觉我有时候会喜欢一些熬鹰的剧组，就是导演用这种方法的时候，一定是需要你的某种极端状态的时候，人有无限潜能，50分的情绪和身体状态和100分的一定不一样，人在崩溃的边缘一定有更惊喜的东西出现。

我最近搞一些东西的时候，感觉好像得到了一点新的东西。

以前我感觉博博演戏，像是体验派（就是斯坦尼斯拉夫斯基的经典理论），我完全的成为角色本身，活成角色的样子，我以前以为博博的天赋一大半就来自于他强大的共情力，他共情到角色的情绪然后成为他。

前一段时间我去搞一本书，还没看完，发现了体验派的另一面不是方法派，是表现派。
我开始觉得博博的路子像表现派（来源于德国剧作家布莱希特）。

表现派有一个关键词叫“间离”，就是要求演员，观众，角色之间有层次感，观众既可以感受到演员是角色，也能感受到演员是演员本身。

我觉得他们的区别就在于，体验派要求一种亲身感受，表现派更倾向于一种思维方式。

体验派要演农民我要亲自体验农民是如何行动的，演精神病人我要亲自体验精神病人是如何做反应的。
表现派要在大脑中构建一些角色框架和形象。（当然，演员的案头工作都是要做的，什么想法都不是凭空出现的）

体验派在角色躯壳之中，成为角色本身，表现派跳脱角色之外，观察总结构建角色形象。

体验派出戏很难，表现派入戏快出戏也快，能自如跳脱角色之中之外。

我有时候想王一博，好神奇，他这么年轻，没有那么多身份的经历他怎么做到把握角色这么自然的，我一直以为是惨痛的生活经验带给他了某些东西，现在想想也不尽然，没人当过神仙，他怎么知道蓝的清冷怎么演，没有做过皇帝和游侠，没有经历山河破碎家破人亡，他怎么知道谢允怎么演，在一个马上要哄堂大笑的综艺节目上他怎么做到5s落泪的。

怎么做到的？

之前有很多人讨论过他的舞台表演逻辑➡️#王一博舞台逻辑好严谨# /#王一博好会抓舞台细节#

他首先在我心里是一个非常细致和严谨的人。但是以前我从来没意识到他对于每一个动作，都会要求逻辑合理。

他发现“四个人四个茶杯，为什么要抢”，然后换成了三个茶杯，跟杨 凯演示古代打更人不会摇晃着走路，也不会有抓门把手一类的动作，古代人怎么开柜门。

他目的性很强，有一种推理在里面，动作只有在合理逻辑之下才会推动到最终的结果，达到目的，他要求自己要逻辑自洽。

回到最开始，两种派别并没有高低之分，只有方法之别，博博如果走的是表现派的路子，那熬鹰的方式，就是两种方法共同折磨他启发他。

人有天赋并不能最终成就什么事情，天赋只是一种资源，达成某种长线的结果和成就，需要人用思考去控制它。博博不只是有天赋，他还有想法。

我昨晚上突然觉得演员都不太像魔术师，而是巫师。
魔术师用的是障眼法，最终都是假的，巫师的魔法，就是让假的成为真的。

#王一博#