哎，这也是为啥我说焦俊彦被浪费了。
以小鞋痛怀连盆水仙那一刻为原点的情感不对劲：正常相爱的恋人，应有的情感波动是“我把我最重要的小飞船他心中最特殊的爸爸给弄丢了弄坏了这可怎么办啊我的小飞船啊他该多难过——”而不是“天啊那么可爱可敬的一个小老头我把他给整没了他好可怜”
拜托啊你们才只见了一面连两句话都没讲，而那是你的未来公公……！不觉得哪里奇怪吗

然而我仍然知道这不怪演员，因为如果按照这个正常逻辑演的话，焦的角色肯定需要回到传统的强大女性本能角色中去，以相当完善的剧情才能实现小鞋“女性恋人”这一身份应有的功能：她成为这对父子之间关系和症结的看见者，以旁观＋疏解的角度，从中穿引，进而成为载舟者、疗救者，推动解开两人心结。鞋为舟影，一分为二，由鞋这部分灵魂去拯救舟与舟父的情感问题。
而实际呈现的剧情是，应该有的都没得，“女性恋人”这个角色完全被作为一点灰色的影子投射出一点舟人格，只用来1.接受水仙花，接受迟到且隐晦的替代了投射对象的父爱；2.得到舟父临终作为“儿媳妇”的认可，接受舟父迟到且隐晦的替代了投射对象的认可。
不是我说，浪费不浪费“女性恋人”角色、浪不浪费焦俊彦都可以先不提了……你不觉得公公和准儿媳之间的关系不能这么乱用吗……
你就算找个跟舟关系不错体貌相仿的小哥们这么使，都合适得多啊！