🗃/旧档案：Junya Watanabe 2000春夏「未来主义的雨日女孩」/

*本想找渡边淳弥的 remake 的系列，找的过程中翻到了这一季，觉得可爱，就想拿出来分享。

渡边淳弥在1992年川久保玲的支持下推出了自己的品牌，并从那时起，在作品上一直充满了创新的精神，他喜欢改变面料的纹理，也钟情拆解服装原本的结构，创造新的廓形，并且执着于探讨面料的可能性。在九十年代末的时候，他的设计在拼接、打褶、运用新面料（譬如尼龙等）上有非常显著的进化，会将金属环、金属丝等材料植入衣服，来帮助衣服成型、固定，并在衣服和身体之间构造游刃有余的运动空间。所以，渡边的设计也很像一名服装的建筑师。

Junya Watanabe 2000春夏系列在秀场故意设置了一个人工降雨的环节，而装饰在模特脑袋上宛如星际的塑料金属「帽」和身上防水的衣服单品则正好充当了雨具的功能，艳丽的色彩通过不同的面料，如尼龙、亚麻、真丝等反映出来。百褶裙还额外加上了一层防水层，是当时十分流行的未来主义。

秀场上，两人一组的模特设定里，是为了向观众互相展示她们身上的衣服是可以如何进行改变，突出「一衣多穿」的功能，譬如原本是紫红色的连衣裙，可以通过解开衣侧的接缝，把前面的裙子前片翻转过来，就能够露出漂亮的印花。

渡边依靠着创新的技术和面料以及独特的视觉风格，迅速建立起了与川久保截然不同的美学世界。作为曾经川久保最出名的版师，渡边最为擅长的一定是衣服廓形的打造，再结合Comme des Garcons对材料方面的精心开发与创新，Junya Watanabe 的创立，简直是扎根在一块最为肥沃的土壤里。

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如果将二十世纪六十年代的「Space Age」视为是第一波未来主义风格浪潮，那么千禧年时期可以被视为是第二波未来主义的崛起。前者建立在人类对未知空间——宇宙的好奇心与探索，后者在是被裹挟在以科技为代表的高速社会发展的洪流中，这也让设计师群体本身获得了更多尝试、探索新面料、新技术的可能性。时装设计，并非只是在单纯地呈现一种视觉审美，其实更多的是在反映设计师对身处的时代的观察和思考，用最能够恰如其分的视觉语言糅合他们追赶着时代前沿的野心和欲望，随后将这种野望融入到我们日常触手可及的时装中，一言以概之，这是他们与时代的共同创作。

可惜的是，这种野心在当下的时尚界，已经快消失不见了。