我的喜剧口味大体和冒犯难度呈正比，比起杨笠吐槽男人的段子，起初我更欣赏王勉的饭圈之歌和博洋对键盘侠的讽刺，因为在我的认知里，对饭圈的冒犯是危险的，对民粹的冒犯会招来攻击，而冒犯男人有什么危险，一句普通又自信能有多大伤害。

后来我低估了一部分男人的敏感，他们不仅是性别上的男人，也是拜爹教的粉丝和深陷宏大叙事的群氓。他们兼具男性、饭圈和民粹三重毒性，杨笠那个段子的冒犯性突然变得如此强烈，是他们用自己的身体力行丰满了普信男的网络画像，让一句简单的笑话变成一个色彩鲜明的文化符号。

很多人在关注现象背后的性别对立情绪，但也许还有更大的问题，我们的公共空间正在失去对冒犯性的宽容。作家、导演、歌手和媒体人不再像十年前那样拥有冒犯的权利，在一个日益紧张的创作环境里，我想喜剧总是例外的，可就有这么多人连喜剧人的冒犯豁免权都不放过。

这个世界不会因为多一个笑话就变坏或者变好，我喜欢这个冒犯男人的笑话，虽然男人和喜剧都很擅长冒犯人，但喜剧带给我的快乐比男人多。