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“我问过母亲，为什么想要拥有孩子？母亲说，前半生，她最常有的情绪是孤独。长年在外拼凑家计，跟家人相处的时间很短暂。等到日子不再那样匮乏了，手足一一成家，她反而困惑了，那她呢？于是她渴望孩子了。母亲打过一个比方：‘像是你正好把家里给布置得很理想，看了看，很满意，这么舒适，怎么不再邀请一些人来呢？我邀请的人，也就是你们。’”——《她从海上来》

“人与人之间，一旦被放在天平上，就很难相互友善了，他们会忆得彼此的相异，而不是他们共同走过了这么多岁月。我后来只要遇到别人家庭里的手足，都很小心翼翼，绝不轻率说出，谁比较漂亮，但谁比较会读书；谁成就比较高，谁才是那个体贴的小孩。我自己即因为这样可有可无的对比，而失落了一种联系。我不希望让他人之间的亲爱变得困难，相亲相爱本身即是困难的事。”——《秘密频道》

“就这样，睡前固定要进行思考的内容，除了‘人为什么会死掉’之外又增加一项，‘为什么我的月经还没来’。恐惧为我带来写实的考验：若我的体内也没有子宫与卵巢，要如何重新安排我的行止？该怎么说服别人，我的行为合于我体内其中一对染色体所显示出的信息，两者没有扞格。”——《我和我的血》

社会对于女性完满人生的想像似乎是确定的：甜蜜和睦的婚姻生活是必须，一份体面稳定的工作更能增光添彩，绝不缺席子女的成长，享受做母亲的荣光。然而，通往幸福终点的路途是如此狭窄，大多数人被迫时刻身处焦虑之中，为了迎合身边人的期待，我们努力扮演“合格”。

那些世人觉得很好的事物，也许我们就是不喜欢？

继处女作《你的孩子不是你的孩子》改编电视剧揽获台湾电视金钟奖5项大奖后，作家吴晓乐携新作《可是我偏偏不喜欢》与读者见面。其以细腻诚挚的笔触，由个人成长见闻的“私体验”出发，纪录下身为女性必然经历的内心冲撞的时刻。她写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两代人的冲突与和解；她写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观；写“女神”这个词背后隐藏的陷阱，也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。

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