中国的奇思妙想系童话常有的毛病是剧情太“瘦”。
这个瘦的意思有二，一是情节过于单薄，不耐品味，二是情节过于抽象，缺乏现实共情。

最近重读罗大里的《假话国历险记》，这是一个编剧非常精妙的作品，任何一章，你只要复述出来就非常有趣。
它的主线是假话国所有的人都必须说假话。同时穿插一连串的小情节，贾科蒙内国王不想让人知道他是个秃头，玉米大娘想让猫喵喵叫，小香蕉的画按照真实的样子去画之后就会变活，全都跟“假话”主线相连，连小茉莉的大嗓门都是有用的，他的歌声是假话的反面（艺术），所以才具备打败假话的力量。
这些小情节像花木的枝杈一样，各自分离，同气连枝，让整个故事变得丰满了。

另外就是情节的真实感。《假》的语言非常简洁。但是你可以看到一些很琐碎的细节上，有一种生动的真实。
【小香蕉的所谓“厨房”，只不过是顶楼墙角的一张小桌子。小桌子上放着一个打气炉子，一个小锅子，还有一个煎锅，几把勺子、叉子和刀。】
这说的是什么呢？说的是小香蕉是个穷画家。这个细节看似是没有意义的，但是它道出了人物的一个侧面。
【他接连地吻小茉莉，用暖和的围巾裹住他的脖子，怕他伤风弄坏了嗓子，接着请他进餐厅，拿出菜来让他大吃一顿，这些菜至少可以让十个失业工人吃得饱饱的。】
最后一句话体现出一种对民生的同情。这也是罗大里写作一向的价值取向。
【小茉莉说，“世界上没有一样东西只是黑的，光是黑的。”
“那煤呢？”瘸腿猫问道。
“可一烧，它就发出红的、白的、蓝的光焰来。”
“黑墨水，它就是黑的。”
“黑墨水可以写出五颜六色的有趣故事。” 】
这跟故事的主线也是没关系的，但是这说得多美！这是一种对艺术和想象的赞美，也是整个故事的基调，艺术打败了虚伪。
唯一能拯救情节抽象化的东西是生活。