面对部分已知的未来，《降临》强调“我义无反顾的选择”，一定程度上借个体叙事回避了客观性观点，《信条》则迎面作答：无论是尝试改写或决定不改写的动作，都是通往既定结果不可或缺的一笔。当然，这并不新鲜，然而借帕丁森之口，对这个观点冠以带有不可知色彩的“现实”之名，而非《十二猴子》《前目的地》式的“宿命”，褪去一丝悲剧性，换作一丝随缘的理想主义，其实是有不同快感的：诺兰用《信条》在说，这就是一个没有why、只有what和how在驱动的世界，只是少数人带着对这一现实的认知在奔忙，多数人非也。

更非主流一点，要说诺兰拿《信条》“论证”的是那句俗话也可以：人生没有苦难，只有经历。他也说要把握当下，但把握当下并不是因为你有自由意志你能耐大，既定的未来早就被既定的当下决定了，决定高度投入还是浑浑噩噩经历当下，才是你的意志仅有的自由。我们能收获的很少，不惑（理解以往、认知没有why）是为数不多的馈赠，浑浑噩噩只会连将至的不惑都拒绝。主角最后念独白的那份优越感，表面来自台词意义上的“默默奉献”，本质来自这种不惑。

其实并不关心自己是否认同以上，只是二刷后对他这次的作为多了一点理解，觉得不至于“无话想说”（写说明书的作者也是作者），就多说几句。即便远不是深刻的，但我理解这种快感和描摹冲动。