留青圣手张希黄的标准器
杜甫诗意图臂搁
19.6x5.8cm
上海博物馆藏

明代中后期，随着文房雅玩鉴藏之风的兴起，在文人的参与和带动下，竹刻艺术得到长足发展，通过材料、技术和意匠的高度协调，以其广泛的包容力和丰富的艺术表现力，达成工匠之艺和文人之艺的完美融合。以嘉定竹刻为代表的“深刻”和滥觞于金陵濮澄的“线刻”与别具特色的“留青阳刻”成为竹刻的三大经典风格。

张希黄是清初时人，以擅长竹刻著称，发明留青阳刻技法，山水楼阁似李昭道，偶作小景，又似赵令穰，点缀人物并生动有致。题句书法则类赵孟頫。当时即位列时玩珍品，价颇高，其后托伪极滥。上博此件十分著名，研究论述颇多，也是相对更为可靠的张希黄作品。

臂搁画面近景为临水台阁，中坐一人，外有三人凭栏远眺，湖中二人泛舟，中景有小桥烟柳，远山层叠如屏。上刻杜甫诗“落日放船好 轻风生浪迟 竹深留客处 荷净纳凉时 公子调冰水 佳人雪藕丝 片云头上黑 应是雨催诗 ”出《携妓纳凉晚际遇雨》，刻工可谓佳绝。曾于2012年上博“竹镂文心-竹刻艺术特展”中展出，是存世张希黄款作品中最精美者。

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