刁亦男：布勒松导演的《扒手》结尾，那两个男女在监狱的栅栏前面相拥，是整部电影最后形成的期遇，就那么一击，就完成了。它之前没有任何情节化的铺垫和渲染，也不需要心理刻画，人物就是不停地在世界里动作，这真是一部很美的动作片，独白、旁白串联了情节。

这部电影（南方车站的聚会）具体到每场戏都是现实主义的，但是组合在一起的时候是超现实主义的、表现主义的，甚至可以说是浪漫主义的，这时人物的造型、人物气质也要随着电影的风格做调整。如果用另外一个演员，如果他很难把自己的现实主义气质改过来的话，那是很麻烦的。所以我更多是让他们呈现一种中性，这种表演的中性，是一种跟画面内材料气质相融合的需要。不能给我太多的移情和写实的东西，就好比说我要你看的不是列宾的画而是塞尚的画。列宾的画是有故事的、有叙事的，是在移情中寻找感动的，塞尚的画是色彩的形与体，是没有情感的，是审美的。

所有演员，包括胡歌，我也都是同样的要求，只要在这个瞬间给我准确的状态，我不要心理逻辑在整部电影里呈现得那么清晰。在打破人物心理呈现的连续性的同时，也要去做一些取舍和切割，我需要表演呈现出仪态的仪式感、透明性、爆发力，它们在一个指向下联合运作，与情节碰撞出一种适度、准确的人物状态。

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《南方车站的聚会》：复原怪诞现实的审美追求——刁亦男访谈｜ 李迅