《痴迷》自带两套自相矛盾的心理倾向，二者无法分割。一方面它确有厌女情结：对于一名当代男孩（本片导演99年生人，天了）来说，最恐怖的东西莫过于女人。一个精神不稳定，情绪不可测，行为不可控的女人，比一只爱好操纵客厅顶灯开关、闲着没事瞎拧水龙头的老式鬼，那可吓人太多了。从这点看《痴迷》的恐惧核其实挺传统，是把古早的女性歇斯底里症，阁楼上的疯女人又讲了一遍。
但另一方面，任何一个精神正常的男观众，看完本片多少都能体会到一丝警告意味：如果你因为自卑，你觉得自己本来不配，你害怕被拒绝，于是你选择了某种捷径去获得爱情，以一种近乎诈骗的形式，绕过对方出于自我的同意程序，就跟她搞在了一起，那你一定会倒大霉，你等着受天罚吧。

两个倾向看似相悖，实则在潜意识层面同源。之所以女鬼比男鬼更恐怖，女人失控比男人失控更吓人（仅限恐怖片语境），只因男人比女人更清楚，男人对女人做过什么、会做什么。在害怕女鬼/女人以前，我们先在潜意识里确认了我们以及我们所栖身的爱情/两性文化对女人的强迫。心理恐惧只是现实恐怖的一个伸展动作。那是犯罪者的债务自觉。

和“猴爪”相比，男主角Bear的欲望更极端、态度更执迷不悟。他真正懊恼的是当初那个许愿不够精确，而不是使用诅咒这一行为。从巫术生效的第一秒，Bear已经感到惶恐。但显然，如果没有后续的恶性后果，他是乐在其中的。从象征意义上讲，是他的爱情观原本就包含了诅咒，他折断许愿柳时的话术，“她爱我超过爱世上一切人”，不是心灵表白，是主权宣告，是控制权、产权的声明。他的爱情本身即是地狱。

正是这种微妙的悖反、飘忽的象征意味，让《痴迷》极具心理恐怖效果。这个关于失控的故事，让控制者和被控制者都倍感惊悚。真是一部难得新鲜的恐怖片。