对国内美育水平的批判声越来越强烈了，尤其是在节假日前后，城市建设的“千城一面”和景区布置的“千镇一面”总是成为千夫所指。

批判不无道理，美育土壤的长期板结和贫瘠，带来了客观和普遍存在的审美困顿。在过去很长一段时间里，美育被严重窄化和功利化了。上一代人中的大多数并未能得到系统的、非功利的美的滋养与浸润，那么当他们成长为城市的主宰者、规划师、建设者时，审美的集体性偏差就几乎成了必然。

而我觉得更难以琢磨的是，传统审美与现代审美之间或许存在断裂与错位。我们时常能在街巷、景区、节庆布置中，撞见那些大红大绿、明黄亮紫的高饱和色彩。在传统的语境里，这种浓烈原是有着深厚根基的，是乡土中国对于所谓热闹、喜庆氛围的最直白、最赤诚的表达，里面包裹着绵密的烟火气与人情味。只是，当这些色彩被不加转译地挪移到当代的公共空间，与玻璃幕墙、不锈钢雕塑、仿古商业街并置一处时，它们便失去了原有的文化坐标。在现代主义设计所推崇的克制、留白与灰度美学的映照下，这份浓烈被迅速解读为土和俗，成为一种高分贝的视觉噪音，成为毁容式审美的一部分。我想，这并非色彩本身的罪过，而是一种文化语境的错置，是古老符号在新时代的水土中显现出的无所适从的尴尬。