多说几句《惊蛰无声》，一开场所透露的信息，便是现代科技再怎么无孔不入，也有照顾不周全的地方。这场行动失败的最大症结，也在表明对科技的依赖，仍不是谍战的首要。007系列就是对科技的炫耀，这在内行看来，也是些唬人的神话，全是些不用放在心上的纸老虎。国安队员服装的统一，也在表明他们的段位不会太高，他们只负责行动，而非那种更能隐身于人群，更精于表演，心理素质更强悍的，更高阶的特工。

回到最开始的那场行动，敌方死一个，抓了一个。我方死一个，伤一个。单从数量上来说，是平分秋色。但引起我注意的是，是在这样一个枪火早取代弓箭的时代，强弩这一原始武器的出现，是道冷箭，也是所谓“无声”在发声，或者说是发生。张艺谋并没有纠结于这一层表达，他甚至想让我们忘记这场冷战与热战角力的开局。看到最后，你才明白，这是精心布置的一个局，一盘大棋的先着，是卒子过河，接下来，才是丢卒保车。
什么叫局，那就是有钉子要拔，没钉子，找个钉子也要拔。看懂这一层，你才会对那逻辑漏洞感到胆寒，而不是一味的嗤笑。最大的漏洞只有一个，那就是连普通观众都能看到破绽百出，敌方的情报机构又如何充耳不闻。但这样一部由国安部授权并授意的影片，都只能各自保持各自的点到为止。

优秀的谍战片，都爱讲个体的存亡与国家的安危并非能融为一体，而这其间的成败是交替上演，并在无声无息中，又紧密的合为一体。梅尔维尔的《影子部队》就是一会儿虽败犹胜，一会儿虽胜犹败。情报人员出身的，最负盛名的谍战作家约翰勒卡雷，他的名作《锅匠裁缝士兵间谍》，拍成电影后，也就是加里奥德曼演的那版，个人认为很成功。引发系统危机的因由，是个人情感管不住的流淌。国家机密好守，而具体到每个人的隐情，是暴露在光大化日之下而不自知。可控利用了不可控，才能赢得一场又一场谍战。但正如歌中所唱，输了你，赢了世界又如何。
《惊蛰无声》也想打感情牌，但打得不好。最主要的原因，是张艺谋既不擅此道，又志不在此。他所能挤出的那一点情感，只能勉强留给全片最人畜无害的那位，也就是刘诗诗扮演的角色，还有她腹中的胎儿，要不要生下来，还真成了一个问题。