今天醒得很早于是突发奇想，没起床把《野玫瑰》跳着看了。
这个是诗帆那个《野女孩》的另一版。
说在最前面：也不怎么推荐。我只是想对比两版，聊聊人物塑造。

跳着看完了，女主是象韵洁。
着重看了我在意的、吐槽过的几个点
处理得真的比诗帆版好得多

1.这一版女主尝试外逃被抓回来后 是被渔网网在板车上往回运——处理她的过程中。
【诗帆版是关在笼子里留在河边，所有人都走开留一个看守，这就很不合逻辑，你把她拖回去关屋子里也好啊，怎么就留在野外，用笼子锁起来了？就锁在河边，这是打算干什么？明早起来沉塘吗？】

于是她用“我如果能逃出去，就帮你找你妈”做交易劝服压送她的男孩——用脑子做交易
【诗帆版则是描述自己的可怜，向对方乞怜，自己说到最后都绝望的表情——丧失生命力】

这一版放她走的男孩做的也不是【帮她打开笼子的锁——赌别人是个有恻隐之心的拯救者（诗帆版）】
而是丢了一把刀给她 她匆匆割开网逃走——自己挣开的束缚。

2.这一版她跑到大路上有车的地方 冲着来车奔跑自己向车头撞上去，不自由毋宁死——这才是野女孩啊

【诗帆版是一辆车开来她挥手拦车 车开走了 她绝望地瘫坐在地看着追兵[允悲]哈哈。在她绝望的千钧一发时刻，男主逆光出现了！哇哦🎉】

剧情设置的区别，
诗帆不就是为了让男主“成为她的一束光”吗？
逆光大灯闪亮登场的救世主，扑哧。

这两版描述的男主也是完全不同的。
这一版，女主求的是下车的司机，男主没下车。男主一开始甚至嫌弃女主的手（她手上全是血）让她别摸小汽车。留下来陪女主，护送她回家也是因为以为她和爸爸关系不好，一种同病相怜。而且没有截停车辆警告女主爸爸的内容。
【诗帆版的，可能就是他人好吧。我也不知道为啥。莫名其妙就很关心了。一种我永远理解不了的藤井树。】

3.课间操部分，两版坏人出现在校园里都挺莫名其妙的，但是【诗帆版因果处理得更好，是路过学校，探头探脑羡慕的时候发现了女主。】
这一版是骑着小三轮莫名其妙出现在操场跑道上。

然后是富贵（女主的“未婚夫”）的设定，这一版又老又癞痢子又傻又猥琐，并不“纯爱”
【诗帆版的富贵白白胖胖，天真傻气，看起来居然还挺像个好人，“我只要小柔”。清秀又笨拙，像个孩子，而不是罪犯。消解了这件事里蕴含的恐怖。】

4.这一版的操场排挤发生在恶毒女配喊“她是这个农村人的老婆” 大家嘲讽的落点在“不知检点”“都读贵族学校了为什么找了个这么又老又丑的”“脏死了”然后用黑白镜头处理你一言我一语的困境
【诗帆版则是女配说“说不定野种都有了”然后大家就开始齐声喊“滚出去”】

同样是被围攻然后男主救场，区别就在于：
这一版女主的困境更真实。她不是因为嫁了人恶心，而是因为那个男的很恶心，她扯上关系了就显得恶心。
【诗帆版的富贵甚至有点儿清秀…所以所有的恶意成了对着女主本人的恶意，就是不知道哪来的这么大恶意，显得很牵强很怪异，像是这个剧情为了让男主赋魅而强行存在】

5.这一版女主在决定救姐姐以后，拿钱跟男主借“十个保镖”
【诗帆版是跟男主借车决定自己去把姐姐救出来，男主提的借她保镖。】

6.这一版女主把姐姐救回来了以后，就和爸爸斗智斗勇要到了商铺，照顾姐姐，解决生活里的难题。没有男主的事。
【诗帆版的谈了差不多五集恋爱，算了我都懒得说。甜甜蜜蜜嗳嗳昧昧的…】

【诗帆版的从导演到演员理解都很有问题。
举个例子就是坏人来她爸爸家楼下要钱，这一版里女主冲下去喊“给他钱”
诗帆版女主像忍着气小心翼翼地跟她爸“密谋”：“你要是不想惊动警察你就把钱给他们”，哈哈】

谭盐盐演技比象韵洁好，哭得漂亮，眼神更到位更细腻，更好看，但她一点也不野，反而像个隐忍倔强的小媳妇。那些努力贴合人设的大大咧咧，一看就是演的，“奶凶奶凶”——不是褒义。

而象韵洁，哭得很丑，偶尔是扁着嘴干嚎，狼狈得要命，好几次别人说话镜头扫到她都有种她维持不住难过表情的滞涩感，但她把人物演得像张牙舞爪的小豹子，还有点没心没肺，连被抓时可能是演技不行而演出的绝望惨烈干嚎对比谭盐盐版的一个劲儿“放开我”都更贴人设。

谭盐盐演的那是什么？
一个“野女孩”，委屈隐忍幽幽含泪，自艾自怜乞怜得救，美极了，但这对吗？她适合演林黛玉（无贬义）。

在绝境里惨嚎但绝不屈服才是野女孩
狼狈痛恨不知隐忍不懂迂回横冲直撞的才是野女孩

想感叹很久了。
就是完全可以看出来，影视剧如果要赋魅男主，就必削女主人设。
几无例外。
而当维持了女主人设时，男主突然就没有魅力不再是白月光救赎了。
几无例外。