《震耳欲聋》是个绝对标准和教科书级的好故事，他的议题、关怀、审美、奇观、阵容的魅力在叙事的过程中一点点有机且协调地逐渐迸发。一宗真实诈骗案的冷静剖白，对CODA个体处境的深度挖掘，檀健次电梯里情绪饱满的长镜头，都在故事进行中后知后觉的来劲。

电影讲英雄但不讲英雄主义。李淇这个角色的两面是现实中所有平凡人一体两面。李淇的欲望是外显的，他的挣扎激烈而扭曲，如同困兽之斗，迫切地要撕碎过去。它让两种价值观猛烈碰撞，让观众的视线得以穿透李淇光鲜的职业外衣，直接凝视其下隐藏的、因极度的渴望带来的“恶”。

作为类型片，导演当然要找到角色的“恶”到“善”，但李淇这个角色的选择有其残酷的内在逻辑，他的“恶”并非恶念，而是不作为的平庸之恶，他的转变根植于一种被鄙夷与欺凌催生出的、对阶层跨越的病态渴望。影片最锋利的一笔，在于它冷静地揭示了：这种向上攀爬的狂热，本身何尝不是一种精神上的自我诈骗？

这也映照出我们每个人心中或多或少的“李淇”。在那个渴望被认可、恐惧被抛下的自我面前，我们是否也曾用各种方式“诈骗”自己，以换取一丝心安理得？影片没有提供廉价的救赎，它只是将这震耳欲聋的疑问留在空中，让它在每一次我们对自身虚弱的审视中，发出回响。