很多日本作家的作品适合浅尝而不是细品。

除开《窗边的小豆豆》，宫崎骏系列这些儿童文学，日本文学里的很大一部分是剑走偏锋，以极端为美。“物哀”的极端化是雕刻到繁琐的小情小感，或者漆黑的全然的绝望。

单看文笔，一些日本作家的文字即使经过翻译，也能给人惊心的震撼美，有直接文字变电影的画面感，像是《花宵道中》花魁游行时穿的靡丽和服，流光跃金，动人心魄。

比如谷崎润一郎的《春琴抄》，男主以自毁双目成全女主对自身美和魅力的执迷，痴缠虐爱一生。

“春琴的青丝又多又密，象真丝一样轻柔。双手纤巧，手腕灵活善曲，也许是经常拨弦的道理吧，指尖甚有力，若挨她一记耳光，痛不可言。她动辄头脑发热发晕，身上却又常常发凉，虽逢盛暑，肌肤无汗，两足冰冷。一年四季把镶嵌着丝棉滚条的厚纺绸或绉绸窄袖便服。作为睡衣穿在身上，她睡下时，一任衣裾长垂，两足完全被衣裾所掩，因此睡态没有些微的凌乱之感”

这个人物描写真的很棒！又娇又傲又矜贵又有心劲的少女，一下就有了弧光，私以为不输红楼梦几个小姐姑娘出场时候的描写。

比如芥川龙之介的《地狱变》，芥川本就以邪魅凛冽闻名，《地狱变》里画师为了绘制完美的地狱图景，让女儿葬身火海进行“取景”。

“这样的气势，令看见的人们惊叹不已。罪人们在业火中备受煎熬，形态也与旁人所画不同。良秀画中的罪人各个阶层都有，异常丰富--有礼服华丽的王公贵族，有衣衫华美的妇人，有带着佛珠的僧人，有穿着木屐的武士弟子，还有穿着长袍的女童、端着供品的阴阳师等，各色人等湮没在烟火中，受牛头马面和小鬼们的蹂躏，如风吹落叶般四散奔逃。头发被钢又叉着，手脚像蜘蛛一样蜷缩着的女人看上去像巫女。一个像蝙蝠一样倒挂着的男人，胸口插着一把刀大概,是新上任的地方小官。还有的人被鞭答，有的被千斤重石压身，有的被怪鸟叼走，也有的被巨蛇吞噬。因犯的罪不同，受虐的方式也不同。”

什么叫画面感，这就是了。

然而，我非常相信“同气相求”，就像极甜极苦极酸极辣的东西不宜吃多，这些东西当院线新片，爆米花电影一样，欣赏一下声光“特效”，过个眼瘾就好，沉迷其中的内核和价值对人皮实、正向、快乐积极地生活，有百害而无一利，就连有如此大才的作者本人的人生都未必喜乐平顺。

哺育内核，还是恢宏大气，大开大合，力拔山河的作品好。

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