梁家辉在人民日报撰文中如何理解电影与文化的关系？

　　2026年8月13日，著名演员梁家辉在《人民日报》发表署名文章《铺展电影这张“文化地图”》，以40余年、160多部电影的从影经历，阐明他理解电影与文化关系的核心观点——电影是连接不同地域与文化的桥梁，每一部好电影都在为时代保存独特的文化记忆。

　　一、电影是连接土地与文化的“地图”

　　演艺足迹即文化版图：梁家辉从1982年赴北京拍摄《火烧圆明园》《垂帘听政》起步，足迹遍及甘肃敦煌、陕西榆林等地，亲身体验不同地域孕育出的截然不同的文化气质。

　　“地图”的核心隐喻：他认为“电影是怎样把一片一片的土地、一种一种的文化，连成一张地图”，演员的一生就是不断走进不同空间、不同文化的一生。

　　地域文化对作品的提升：大漠、风沙、山川等山河记忆与电影人想象力结合，让武侠动作、浪漫情感等类型片因地域文化的注入而提升档次。

　　二、好电影为时代保存文化记忆

　　扎根土地的创作方法：梁家辉坚持“先把人物放回他的土地，再去演他”——理解那片土地独有的语言、饮食、气候、历史与人情世故，人物才能真正鲜活。

　　10万字人物小传的匠心：为饰演《黑金》中的周朝先，他写下10万字小传，追问“这个人从哪里来？他为什么在这里？他要去哪里？”以此走进160多个角色的内心。

　　角色与时代的双向见证：从《刮痧》的中西文化冲突到《十月围城》《智取威虎山》的民族记忆，他个人的演艺之路正是内地电影工业崛起和中国香港融入融合的时代缩影。

　　

　　三、电影是全球交流的“架桥”方式

　　跨越语言与文化的通用语言：梁家辉认为电影“不问你是谁、你来自哪里、你说什么话”，只问能否把一个“人”立起来，让观众相信角色的悲欢离合。

　　国际电影节上的文化聚合：他曾在海外电影节担任评委，强调电影节让不同国家、不同语言的人们因电影而相聚，这正是电影聚合力和穿透力的集中体现。

　　“架桥人”的自我定位：他形容自己40多年来一直在通过表演把不同土地、不同文化、不同人心联结在一起，“既当架桥的人，也与所有观众一起，站在桥上看风景”。