易烊千玺为《小小的我》中的角色做了哪些准备？

　　一、研究准备：从文献到病患家庭的田野调查

　　理论学习与病例研究：开机前，易烊千玺查阅了大量脑瘫患者资料，深入研究解剖结构与肢体特征，并观看海量视频图片，在内心建立“准确度判断标准”。

　　实地探访：他亲自走入脑瘫患者家庭，观察病患的日常起居与真实生活状态，捕捉那些有尊严、鲜活的生存细节，而非只求博眼球的极端人设。

　　决策原点：他思考的命题是“到底是为了创作一个博眼球的角色，还是在描绘他们的日常、帮助他们证明自己给社会看”，这决定了后续所有准备的方向。

　　二、身体投入：每日对抗筋膜的“体力酷刑”

　　封闭训练与身体重塑：易烊千玺进行了封闭式训练，重点研究脑瘫患者的肌张力控制、眼神聚焦与行走姿态。他坦言这种表演不能“顺着劲走”，力是全程对抗的，导致每天收工后必须做复健来放松筋膜。

　　体力负荷与杀青渴望：由于身体负担太大，这是他自己盼着杀青比较急的一部戏——“那段时间身体的负担会比较大，每天需要收个工去做复健，筋膜的放松”。

　　入戏的肌肉记忆：即使杀青后很长一段时间，他的手还会习惯性地像刘春和那样拧着，甚至走在路人中取景时，没有一个路人认出这是大明星易烊千玺。

　　

　　三、精神理念：让“本体消失”于角色的表演哲学

　　克服“地狱难度”的心理战：易烊千玺形容从“地狱难度”出来后再回头看，“感叹我当时是怎么有那个自信愿意往里冲的，几乎每天都会有怀疑自己、反问自己、推翻惯性的时刻”。

　　表演美学：珍视沉默的缝隙：他习惯演得“慢一点”，用沉默或非刻板印象的方式去表达，认为演员在台词反应之间的“缝隙里的沉默时刻”更有力量，这种内敛的表演最终让刘春和成为一个有尊严的普通人而非被消费的奇观。

　　从“像”到“是”的跨越：他认为外部造型未完成则内心真实无从谈起，表演需平衡生活真实性与艺术想象，精准表达日常细节才是专业核心。最终呈现出的效果，让日本导演岩井俊二评价为“演员的无上荣光”。