导演大鹏凭什么拿百花奖最佳导演？49票碾压对手，没学过导演却站上领奖台

　　2026年8月10日晚，第38届大众电影百花奖颁奖典礼在北京举行，导演大鹏凭借电影《长安的荔枝》以49票的绝对优势斩获最佳导演奖。这位自称“没学过导演”的吉林集安人在领奖台上激动得眼镜都飞了，反复强调：“我没有学过导演，现在我是最佳导演。”

　　本届百花奖颁奖典礼暨闭幕仪式于8月10日晚在北京举办，最佳导演入围者包括大鹏、申奥和邵艺辉。在101位观众评委的现场投票中，大鹏斩获49票，申奥获得27票，邵艺辉获得14票。[3] 大鹏以近乎碾压的票差胜出，成为当晚最受关注的赢家。

　　大鹏在获奖后接受媒体采访时，第一句话就主动交代了自己的“出身”：“我是拍网络短视频被大家认识的。”他来自吉林省集安市，毕业于吉林建筑大学，从未学过导演专业。[2] 这些信息迅速让“非科班导演”成为本次获奖的核心叙事。而他自己更愿意把这次获奖看成是对所有努力者的鼓励：“我相信这会鼓励很多努力的人，只要坚持就会有回应。”[2]

　　大鹏是谁？他为什么总强调自己“没学过导演”？

　　大鹏本名董成鹏，观众更熟悉他的艺名“大鹏”。他的公开身份横跨演员、编剧、导演、主持人，但没有任何一个身份与“学院派”挂钩。

　　在颁奖典礼上，大鹏多次提到自己的“非科班出身”，并非刻意卖惨，而是他成长路径的真实写照。他说：“我从来没想到自己能拿最佳导演，我没有准备获奖感言。”随后的感言里，他把功劳归给了合作过的导演们：“是他们在片场的经验，一点点教会我如何做导演。”[1] 这种“片场偷师”的说法，在习惯于科班叙事的影视行业中，显得格外另类。

“我没有学过导演，我来自吉林省集安市，毕业于吉林建筑大学，现在我是最佳导演！”[4]

　　正是这种“非标准答案”的背景，让大鹏的获奖故事天然具备了传播力。同时，他又是从互联网短视频这一新渠道成长起来的创作者，他走通的不是一个学院通往领奖台的常规路径，而是一条“网络创作者—电影导演—主流奖项”的升级通道。

　　大鹏凭什么拿到49票？《长安的荔枝》到底赢在哪？

　　百花奖终评的101位观众评委，来自不同城市、不同职业，他们在现场看完候选片段后投票。大鹏的49票意味着接近一半的观众评委被他打动，而申奥的27票和邵艺辉的14票也从侧面反映了竞争格局。[3]

　　上观新闻在后台采访中注意到一个细节：大鹏在创作时，为每一场戏都设置了“现代代号”——“北漂”“打卡”“早高峰”。[1] 原本属于唐代小吏的任务，被还原成当代职场人每天的生活体验。观众评委们未必了解唐代官职体系，却一定懂什么叫“被KPI追着跑”。这就是《长安的荔枝》获得大众共鸣的基础。

　　从创作方法论来看，大鹏找到了一条“古装题材的现代情绪映射”路径。荔枝的保鲜期是天然的倒计时，转运路程遥远则像一场不可能完成的业绩冲刺。观影过程中，观众看到的不是历史人物，而是每天在通勤、加班、汇报中挣扎的自己。这种情绪共振，是任何精妙剪辑都无法替代的。

　　《长安的荔枝》讲了一个什么故事？为何能戳中打工人？

　　从公开信息看，影片围绕“荔枝转运”这一核心事件展开：要在极短的时间内，把新鲜荔枝从产地送到长安。荔枝保鲜困难，路途漫长，任务几乎不可能完成。但影片并没有把重点放在宫廷的权谋算计上，而是放在那个被推出来执行任务的小人物身上。

　　大鹏在片场用“早高峰”“打卡”这些词帮助演员建立角色的处境感，这种做法也让观众在短时间内就能与角色共情。[1] 观众看到的是古代公务员被迫接受一个“虎狼任务”，过程里满是奔波、无奈、坚持，最后不仅战胜了距离，也战胜了自身的软弱。

　　因此，《长安的荔枝》虽然穿了一件古装，本质上却是一部关于“普通人的职业冒险”的电影。它没有假设一个超级英雄，而让一个普通人成了自己的英雄。这种叙事在当下的影视市场上并不稀缺，但在大鹏的镜头里，被转换成了一种更接地气、更可感知的触感。

　　从短视频到百花奖领奖台，大鹏经历了怎样的逆袭？

　　大鹏的成长轨迹，可以明确地概括为：短视频创作者—喜剧演员—电影导演—百花奖最佳导演。他在获奖感言中坦言：“我是拍短视频被大家认识的。”[2] 从短视频到电影，中间隔着的不仅是流量逻辑的转变，更是两种叙事方法的跨越。

　　大鹏没有回避自己的短板，反而公开承认“从来没有学过导演专业”。[2] 他之所以能完成这次跨越，靠的是在片场“偷师”。他感谢了所有合作过的导演，认为正是他们“一点点教会我如何做导演”。[1] 值得注意的是，他也感谢了自己——在获奖感言中，他说“感谢我自己，感谢我的家人”。[5] 这种自我肯定，在传统颁奖礼上并不常见，却符合他从互联网生长出来的表达习惯。

　　大鹏的逆袭，不是一出“天才少年”的传奇，而更像一个普通人用自己的方式撬动行业壁垒的故事。他在片场观察导演如何处理剧本、如何与演员沟通、如何调度现场，这些“隐藏课堂”最终被用到了自己的电影里。而《长安的荔枝》里那个被逼着完成不可能任务的小人物，某种意义上也正是大鹏自己。

　　为了更直观地呈现大鹏的关键经历，我们整理了如下表格：

　　从作品的维度看，《长安的荔枝》与它的导演大鹏，构成了一个非常有趣的互文。影片中小人物在不可能完成的任务里咬牙坚持，现实中的大鹏则是从非科班起点一路摸索，最终获得主流奖项。这种镜像关系，让影片的每一句台词、每一次奔波都有了额外的感染力。观众在欣赏电影时，其实也在为大鹏本人的故事喝彩。

　　百花奖最佳导演的评选机制是什么？观众评委到底在选什么？

　　大众电影百花奖创办至今已有数十年的历史，是中国最具大众属性的电影奖项。它与金鸡奖、华表奖并称中国电影三大奖，但百花奖最核心的标签是“群众性”。它的评奖方式不是专家评审团，而是先由观众投票产生候选，再由来自全国各地的101名观众评委现场投票决定最终归属。这意味着，拿到百花奖的导演，必须首先赢得“路人盘”。

　　本届最佳导演的票数公布后，长春晚报用“绝对优势”来形容大鹏的胜利。[3] 从票型来看，大鹏几乎拿到了半数的观众评委支持，而另外两位导演分享了剩余票数。在这样一个由观众现场投票的机制里，作品的情感穿透力比技法更容易被感知，这也解释了为什么《长安的荔枝》能异军突起。

　　当然，这并不代表其他入围者不优秀。申奥和邵艺辉都是近年来备受关注的新锐导演，他们的作品同样有拥趸。只是在“观众评委最被谁打动”这个问题上，大鹏的表达更直接地击中了大多数人的情绪。

　　社交媒体上，#大鹏没学过导演却是最佳导演#等话题快速发酵。网友一方面被他的“反差萌”逗笑，另一方面也认同他“坚持就会有回应”的笃定。[4] 在相关新闻的评论区，类似“他太懂普通人了”“这就是天选打工人”的留言十分常见。这些评论虽然无法代表客观事实，却反映了大鹏获奖在舆论层面的主要情绪方向。但需要留意的是，网友观点只是舆论生态的一部分，真正的结论还是要回到官方公布的票数和获奖名单上去。

　　大鹏获奖背后的影视行业风向：普通人的故事正在成为主流

　　大鹏的获奖，某种程度上反映了影视内容创作的一种趋势：观众对宏大叙事逐渐脱敏，对“真实、可感、切肤”的小人物故事越来越投入。无论是职场困境还是生活压力，只要故事能让人看到自己，就容易获得大众投票。古装题材也不再仅仅承担“历史奇观”的功能，它也可以成为讨论现代命题的容器。《长安的荔枝》将“古代快递任务”与“当代KPI”并置，让观众完成了情感转换。这种“借古说今”的创作思路，未来或许会被更多创作者采用。

　　对于普通读者来说，如何理性看待这类奖项新闻？首先，可以关注官方公布的票数和提名名单，这是最核心的事实；其次，留意当事人原话和权威媒体报道，避免被二手情绪化转述带偏；最后，理解不同奖项的评奖机制差异，就不会用“专业奖”的标准去质疑“观众奖”。

　　关于大鹏和百花奖，你可能会问

　　Q：大鹏是怎么成为导演的？他学过导演吗？

　　A：大鹏原名董成鹏，吉林集安人，毕业于吉林建筑大学，没有学过导演专业。他最初在网络上拍短视频被大家认识，后通过片场实践积累经验，最终凭借《长安的荔枝》获得第38届百花奖最佳导演。

　　Q：大鹏拿最佳导演的票数是多少？竞争对手是谁？

　　A：在101位观众评委终选中，大鹏获49票，申奥获27票，邵艺辉获14票，大鹏以绝对优势胜出。

　　Q：《长安的荔枝》为什么能在百花奖获得观众认可？

　　A：影片讲述千年前荔枝转运的故事，但内核聚焦小人物的奔波、无奈与坚持。导演用“北漂”“打卡”“早高峰”等现代标签，让古装故事与当代职场产生强共鸣，恰好对应了观众评委的集体情绪。

　　大鹏的百花奖最佳导演，既是个人坚持的回响，也是大众对“普通人叙事”的一次投票。《长安的荔枝》让观众看到古装外壳包裹下的当代职场隐喻，而大鹏本人则证明了：没有学院背景，也可以在片场学会做导演。正如他所说，“只要坚持就会有回应。”

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