白玉兰奖为何要分设原创与改编编剧奖？

　　白玉兰奖将编剧奖分设为“原创”与“改编”两类，核心是为了更公平地衡量不同创作起点的编剧贡献，避免原创剧本与改编剧本在同一赛道竞争时因创作难度和评价标准不同而产生不公。

　　白玉兰奖为何要分设原创与改编编剧奖？

　　白玉兰奖（上海电视节）自2019年起将最佳编剧奖分设为“最佳编剧（原创）”和“最佳编剧（改编）”两个奖项。这一变化反映了行业对剧本创作差异的精准认知和对评价公平性的追求。

　　

　　

　　一、创作本质的差异

　　原创剧本：从零开始构建世界观、人物和故事线，是编剧独立完成的“无中生有”式创作，考验想象力、结构能力和对生活的洞察力

　　改编剧本：基于小说、漫画、新闻事件等既有素材进行再创作，需要在尊重原作与影视化创新之间找平衡，考验编剧的提炼、重构与叙事转化能力

　　两者的创作起点和核心挑战完全不同，若混为一谈，评价标准难以统一

　　二、评价维度的公平性

　　此前两个赛道共用同一奖项时，原创剧本常因“更难”而被评委倾向，改编作品往往因“有蓝本”而被低估

　　分设后，评委对原创作品考察其“从无到有”的完成度与独创性，对改编作品则评估其“从文本到影像”的转化质量与创新价值

　　各自归位，让优秀作品不再因生产模式差异而被埋没

　　三、行业发展的导向作用

　　分设奖项等于向行业释放信号：两种创作方式同样重要、同样值得被尊重

　　对原创编剧而言，独立奖项提升了其职业成就感和话语权；对改编编剧而言，则鼓励他们在忠实与创新间做出更高质量的表达

　　该机制自第25届白玉兰奖起正式实施，并沿用至今，2026年第31届白玉兰奖将原创奖颁给《太平年》编剧董哲，改编奖颁给《生万物》编剧王贺，进一步印证了分设机制的成熟与认可