马丽2次提名百花奖最佳女主角！从被嘲“形象差”到凭《抓娃娃》再战，她走了20年

　　演员马丽凭借电影《抓娃娃》中春兰一角，确认提名第38届百花奖最佳女主角。这是她继2024年凭《第二十条》李茂娟拿下第37届百花奖最佳女主角后，第二次入围这一重量级奖项。从2004年踏入话剧圈，到如今再度站上主流电影奖项提名之列，马丽用了20年。面对提名，她此前在领奖和采访中的回应反复指向同一句话：“这个过程很艰难，我甚至想过放弃。”

　　据公开报道，第38届百花奖提名名单于2026年公布，马丽凭借2024年暑期档票房冠军《抓娃娃》中的春兰一角，入围最佳女主角[1]。这距离她上一次以《第二十条》李茂娟一角摘得第37届百花奖最佳女主角，不过两年时间[2]。从话剧舞台到大银幕，从“喜剧女演员”标签到两度获得主流奖项垂青，马丽的演艺路径正在成为观察中国喜剧演员职业转型的重要样本。

　　马丽从话剧转型大银幕，最难的一关是什么？

　　最难的是表演方式的彻底重构。马丽曾在第37届百花奖颁奖礼上坦言：“从话剧到电影到百花奖，我走了二十年，二十年这个过程很艰难，我甚至想过放弃。”[1]这种艰难首先来自话剧与电影两种表演体系的本质差异。

　　剧场表演与镜头表演的“断崖”

　　话剧舞台要求演员用放大化的肢体动作和台词传递给全场观众，而电影镜头则捕捉最细微的表情和情绪。马丽需要在短时间内重塑自己多年养成的表演习惯。据电影频道融媒体中心报道，她在舞台与银幕之间反复切换时，最大挑战是“看不见观众”——在剧场里，观众的即时反馈是表演的一部分；在摄影机前，她只能面对冰冷的镜头独自完成情感表达[2]。这种心理适应期远比外界想象的漫长。

　　碎片化拍摄下的情绪连贯难题

　　话剧演出按幕推进、一气呵成，电影拍摄则是碎片化、非线性的。马丽必须学习在断裂的拍摄场景中保持角色情绪的连贯性——上午拍的是角色热恋的戏，下午可能就要拍分手后的崩溃。这种节奏把控的转变，是许多舞台剧演员转型大银幕的共同关卡。

　　“喜剧女演员”标签，如何从枷锁变成马丽的勋章？

　　她曾想摆脱，如今以它为荣。马丽对“喜剧女演员”标签的态度转变，几乎是她的半部职业心态史。

　　被低估的专业性

　　马丽在百花奖获奖感言中多次提到，喜剧在很多年里“是不被认可的，是被大家看不到的”[1]。在很长一段时间里，找上门的角色几乎都是“搞笑女”，正剧或复杂角色的试镜机会极少[2]。这种角色类型固化，让她的演艺路径严重受限。她曾在采访中透露，早期因电视剧中角色形象“不够好”而遭受大量网络攻击，被质疑“演技差”“形象丑陋”，一度陷入深度自我怀疑[3]。

　　从对抗到和解

　　转折发生在近两年。马丽说：“我做喜剧这么多年，曾经特别想摆脱掉‘喜剧女演员’这个标签，我想向大家证明我是演员马丽。那我现在反而不想丢掉‘喜剧女演员’这个标签了。”[2]她进一步解释：“‘喜’字对于很多人来说可能是一种生活态度，除了让观众哈哈笑，更多的是人性的东西，你能看到观众的感同身受，我才发现原来喜剧的魅力这么大。”[2]

　　从《第二十条》到《抓娃娃》，马丽凭什么再度入围百花奖？

　　两个角色展现了马丽喜剧表演的宽度。如果说《第二十条》中的李茂娟是她在正剧框架里证明演技的“答卷”，那么《抓娃娃》里的春兰则是她在纯粹喜剧语境中释放魅力的“高光”。

　　据新华社公开报道，马丽在《夏洛特烦恼》中用马冬梅一角让无数观众记住了自己，后又凭《第二十条》中正义善良的李茂娟拿下百花奖最佳女主角；而2024年暑期档，她在《抓娃娃》里饰演的春兰一角，令无数观众印象深刻，电影也毫无悬念摘得暑期档票房桂冠[3]。百花奖对马丽的两次提名，实际上是在认可同一种能力：让观众“感同身受”。报道引用马丽的话：“我的创作初心是让观众感同身受。”[3]

　　两个角色的差异也值得一提：李茂娟是一个扎根现实生活、带有正义感与烟火气的女性，春兰则更具喜剧夸张色彩。马丽在两个角色之间切换自如，恰好回应了她所说的——“喜剧本身有夸张的成分，但她饰演的每个角色都无比鲜活，总能让观众感受到那些角色几乎都像是曾经真真实实见过的人，有生命，有血肉。”[3]

　　马丽两次入围百花奖，意味着喜剧演员的春天来了吗？

　　信号明确，但仍需理性看待。马丽个人两次获主流奖项垂青，确实是喜剧演员被行业看见的积极信号，但个案不等于行业整体变化。

　　从数据上看，马丽的市场号召力与奖项认可正在形成“双轮驱动”：2024年《抓娃娃》夺暑期档票房桂冠，2024年获百花奖影后，2026年再获提名。这一路径与沈腾、贾玲等喜剧演员近年的发展轨迹有相似性——喜剧演员正在从“票房灵药”向“奖项候选人”迁移。但另一方面，百花奖本身属于观众投票权重较高的奖项，马丽的高人气确实为提名提供了助力。业内人士指出，喜剧表演的难度长期被低估，马丽的两次提名有助于扭转这一认知，但要让“喜剧演技”在更广泛的奖项体系中获得系统性认可，仍需更多案例积累。

　　拿到影后之后，马丽还有哪些新作品值得期待？

　　据公开报道，马丽目前有4部待上映电影。包括《水饺皇后》《天伦之乐》《英雄出少年》和《千金不换》[3]。从片名与题材来看，她正在尝试跳出单一喜剧套路，向更多元的角色类型延伸。马丽曾在尖叫夜笑称“42岁正是拼搏的年纪”[3]，这句话放在她2026年再度冲击百花奖的节点上，依然适用。

　　QA：关于马丽与百花奖，你可能还想知道

　　Q1：马丽为什么在百花奖颁奖礼上哭了？

　　2024年，马丽凭《第二十条》李茂娟一角获第37届百花奖最佳女主角。台上她哭着说：“从话剧到电影到百花奖，我走了二十年，二十年这个过程很艰难，我甚至想过放弃。”她直言喜剧长期不被认可，但自己“太喜欢演戏”，所以坚持了下来。

　　Q2：马丽对“喜剧女演员”标签的态度有什么变化？

　　她曾特别想摆脱“喜剧女演员”标签，想证明“我是演员马丽”。现在她“反而不想丢掉”，认为“喜”字代表一种生活态度，喜剧的魅力在于让观众“感同身受”。这一转变被多家媒体视为她心态成熟与行业认可的双重信号。

　　Q3：马丽凭哪部作品提名第38届百花奖最佳女主角？

　　凭《抓娃娃》中的春兰一角。该片是2024年暑期档票房冠军，她在片中饰演的母亲春兰形象鲜活，让观众印象深刻。这也是她继《第二十条》李茂娟之后，第二次获得百花奖最佳女主角提名。

　　从话剧舞台到大银幕，从“想撕标签”到“以标签为荣”，马丽的20年演艺路不仅是个人奋斗史，也是中国喜剧演员在主流奖项体系中逐步被看见的缩影。面对第38届百花奖提名，马丽尚未发表新的详细回应，但她此前反复表达的“坚持”与“感恩”，已经为这份提名写下了最好的注脚。未来4部待映作品，也让她接下来的银幕形象更加值得期待。

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