《九重紫》《百花杀》等剧的妆造为何被指相似？

2026年7月，随着古装剧《百花杀》热播，观众集中指出其与《九重紫》《桃花映江山》等剧的妆造高度雷同，孟子义在采访中坦诚回应争议，承认存在审美疲劳并透露已开始接演现代剧寻求突破，引发业内对古装剧妆造同质化现象的讨论。

一、现象透视：观众为何觉得妆造相似？

1. 视觉元素的“半永久”化

许多观众对比孟子义近两年的古装剧照后指出，从《九重紫》《桃花映江山》到《百花杀》《尚公主》《将门独后》，妆容和发型呈现出高度统一的风格。

大红唇、八字刘海、高发包、精致眼妆成为标配，连发包的位置都几乎一致

有网友感慨：“不打tag我根本分不清是哪部剧”，五部剧的剧照放在一起如同“消消乐”

甚至有观众将这种现象称为“半永久妆造”，认为其与鞠婧祎早期的古装风格类似，只是孟子义更加“青出于蓝”

2. 人设与剧情模板的重复

除了妆造，角色设定也被视为导致相似感的关键因素。

连续多部作品围绕“郡主/公主”身份展开，故事主线多为重生复仇、权谋宅斗、大女主逆袭

角色性格集中在“清冷端庄”“杀伐果断”的类型区间，表演风格也趋于统一

别说观众“审美疲劳”，连粉丝都直言：“演了8部剧如同演了一部剧”

二、原因剖析：为何会出现同质化现象？

1. 成功路径依赖与市场选择

《九重紫》在2024年底成为爆款，带动了孟子义商业价值的飞跃。

爆火后，大量同类型“重生权谋古偶”剧本主动找上门，这类作品自带热度保底

对平台和片方而言，复刻成功模板是最稳妥的流量策略，演员在短期内难以拒绝这些优质资源

正如孟子义本人所说，她真正开始拥有选择权是在《九重紫》爆火之后，此前长期处于“来什么接什么”的处境

2. 制作团队的惯性复用

《九重紫》与《百花杀》在制作班底上存在重合，包括导演、服化道团队、配音阵容等。

相似的冷调低饱和滤镜、同款配音演员进一步强化了“串戏”感

服化道行业本身也存在“哪个造型火就集体copy”的倾向，从早年的“丧葬风”到如今的“垂耳兔造型”皆是如此

3. 演员转型需要时间与积累

孟子义在采访中坦言，她已意识到问题并开始主动调整。

她推掉了多部同质化古装剧本，为一部现代悬疑剧《三线谜回》剪去长发

其经纪团队也透露，连续多部古装剧是在《九重紫》播出前就已接下的项目，并非爆火后刻意扎堆

但“改变需要积累去抵消损耗”，从接戏到播出之间存在时间差，观众感受到的“同质化”其实是前序决策的滞后呈现

三、回应与行动：孟子义的真诚态度

1. 坦诚面对争议

在近期多次采访中，孟子义没有回避或甩锅，而是直接承认问题。

她表示“肯定是存在一些问题的，我们认”“大家觉得审美疲劳也是正常的”

当主持人提及她在《三线谜回》中做出改变时，她回应：“如果我的努力没有被大家看到，那就是我努力得不够”

2. 已经付出的努力

推掉大量同类型古装剧本

接拍现代悬疑剧《三线谜回》并剪短发塑造新形象

计划接触民国、悬疑等多元题材为观众带来新鲜感

3. 网友评价的多元声音

部分观众认为这种敢于直面缺陷的坦诚在行业里十分少见“愿意正视问题不卖惨不解释就说明真准备改了”

也有网友指出妆造雷同的责任不完全在演员“这是剧组服装化妆团队的问题”演员个人很难抗衡整套工业流程

四、关于内里：两种声音的对比

不少观众认为角色内核其实不同并不构成单纯的翻版。

《九重紫》灶昭性格温婉隐忍是身负前世记忆在后宅夹缝中破局偏向防守型大女主

《百花杀》沈汐和开场即拥有话事权掌控棋局积极主动出击是更具攻击性的上位者

因此有观众觉得只要真的看完剧就能感受到角色灵魂的差异“不能只凭几张截图围剿一个女演员”

五、行业启示：从审美疲劳到品质调整

这一波集中讨论反映了古装剧市场正在经历的转型。

1. 观众审美在提升

同类型妆造已从早期的新鲜感变为审美疲劳，市场需要更多差异化的角色和视觉呈现。

2. 生产端需要更多创新

爆发一个成熟模版后从业者应追求在故事设定和角色塑造上注入新意，而非简化为一轮复制。

3. 演员的主动选择值得肯定

孟子义在拥有话事权后立即减少同类型作品、转型现代剧，说明了演员话事权越大越有责任引导市场走向多元。

从《九重紫》到《百花杀》的“相似感”并非单因素所致而正是主创团队、市场惯性、播出时间差等多重因素交织的结果。

但也正是由于有了孟子义本人坦荡直面争议的表现，观众也更愿意持续关注她接下来的新尝试。